香港“扮嘢王”王祖蓝2012年底在湖南卫视的《百变大咖秀》中扮演葫芦娃，一下子在内地走红，如今他成了《百变大咖秀》的“台柱”，图为他之前扮演韦唯。
陈浩民演的《活佛济公》系列也没少被骂是“雷剧”，但如今这一系列已经拍了好几部了，收视依然居高不下。
张卫健多年来以演搞笑剧在内地聚集了很高的人气，图为他在年初的高收视“雷剧”《隋唐英雄3》中的扮相。
香港男演员进军内地演主角的机会要比女星多，刘恺威如今成为香港男星进军内地最成功的例子。图为他在成名作《千山暮雪》的剧照。
蔡少芬算是在内地比较成功的香港女星，她在《甄嬛传》虽然不算女主角，但也凭借剧中皇后一角征服内地观众。
邓萃雯在内地也有演主角的戏，但更常和年轻女主角搭戏，图为她在《风雷急》片场，在剧中她与90后女星温心演对手戏。
□专题策划 马泽望 专题撰文 信息时报记者 何珊
多年来在香港一台独大的TVB，经历2011年股权易主，且竞争对手不断挖角之下，如今逐渐褪去昔日的光辉，四年来一波又一波的TVB艺人选择离开TVB另觅出路。然而香港市场空间有限，ATV近年已经很少制作新的电视剧及综艺节目，新拿到免费电视牌照的有线电视旗下奇妙电视，以及李泽楷旗下的香港电视娱乐，最快也要2015年才开台。这让之前离巢的TVB艺人叫苦连天，陈锦鸿停工“等运到”，艾威预备卖表卖车卖房，林文龙打算举家移民，张可颐则表示暂不考虑回TVB……北上进军内地似乎成为了他们重回TVB以外的最佳出路。
虽说内地机会多酬劳高，但是要在一两年内站稳脚跟、独当一面也绝非易事，《信息时报》采访来内地打拼近20年的丁子峻、10年的刘恺威、2年的关智斌，独家整理出一份速成混内地指南，特别针对电视圈艺人，希望能给这些失业中的香港演员提供一点帮助。
第一步 心态摆正 名气再大 一到内地从头来
求职第一步都会教你，先给自己来个客观的市场评估。如果你想着，在内地打拼等同于功成名就，那你就“大错特错不要来”。
尽管几乎每一个来内地打拼的前辈们都会告诉你，内地薪酬是香港的三倍、五倍甚至是十倍。但是内地老板们绝非“钱多人傻”，在内地接到一个角色有多不容易这种事，前辈们都不会说，而是选择避重就轻、轻轻带过。
出道近三十年的罗嘉良，被形容在内地的工作状态是“客串王”，吴启华在内地打拼十多年，给观众留下的最深印象是他娶了小21岁的娇妻石洋子。公认的“好戏之人”林保怡，在《天与地》之后主攻内地市场，拍了《双雄》等三部电视剧，不过还是没受到内地观众的广泛关注。
来内地之前，演员要先问自己是否做好清零的准备。由于TVB在香港的大台地位，每年开拍的大部分剧集都受到媒体的重视，但内地单是上星卫视的数目都有过百个，虽说平台大但是除了央视和几大卫视，很多电视剧面临着悄无声息的就播完的境况。所以罗嘉良们都想开了，接戏时考虑的不是收视率，而是合作的对手。在拍《男儿本色》时，他就说完全是奔着跟刘烨合作，所以甘愿来当“大绿叶”。
事实上，像郑嘉颖能凭借《步步惊心》在内地一炮而红的成功案例少之又少，大多数进军内地市场的演员走的路都像刘恺威这种，在TVB时不算一线小生，初来内地试水反应平平，于是再转战新加坡、马来西亚等地，再回到内地苦守个两年才有机会等到一部播出平台好的作品。
刘恺威说：“虽然我是2005年来拍的《大清徽商》，但因为这部剧当时并没有很快播出，我一个人在内地什么人都不认识，根本不知道下一部戏要拍什么，要找谁拍，想自我推荐都不知道联系谁。”不过，如今的刘恺威已经在内地影视圈闯出一片天空，他的成绩比大多数当初TVB的一线小生都好。
第二步 不限戏路 演技第二 “型”最重要
当你接受了名气清零之后，还要再接受一个残忍的事实是——演技也不算特别重要。
这句话的意思，不是说在内地混不需要演技，但你必须很清楚，大多数情况下制作方和观众并非是因为你的演技而记住你，而是因为你的“型”好，而对你有深刻印象。
对于广大不留意TVB的内地观众来说，你都还是观众没看熟的“新人”，这种情况下，很多来内地演戏的港星一旦凭借某个角色被观众记住后，很可能就一直固定演这类角色，当然，长得好看，绝对是最容易引起观众注意的重点了。
郑嘉颖《步步惊心》走红之后，收到最多的就是古装戏的剧本；陈键锋在香港原本是时装剧小生，来内地之后接了不少民初戏，被观众定位为“民初小生”；刘恺威在《千山暮雪》演虐恋富二代之前，演了五部作品没有一部是时装剧。
关智斌初来内地接戏时，也只是富二代、瘾君子、小偷之类的角色。他们都面对着一个不争的事实，要走什么样的戏路，投资方、制作方、导演可能比他们自己更有发言权。
“制作人对于某一类型的角色，都有自己的想法，当他们要找特定类型的时候，就会想起你。”关智斌说出了不少香港演员的心底话。而刘恺威则说很早就开始发掘演同一类角色的不同乐趣，“我不排斥重复演相同的角色，演员是比较被动的职业，很多事情并不是你想演什么就能够演什么。”
与其给自己徒增困扰，不如认真研究每一个角色，相同的角色仍然是可以演出不同的细节之处。刘恺威拿自己作为例子，他说：“比如同样是富家少爷，《妻子的秘密》和《千山暮雪》、《盛夏晚晴天》里的都绝对不同，重要的还是自己能从中找到乐趣，找到能把每个角色演得出彩的地方。”
第三步 职业规划 男星周期长 女星赚钱快
香港和内地在制作周期上的区别，让香港演员意识到两地“升职加薪”的进度不同。
TVB拍一部剧如同流水作业，AB组轮番作业，大多两个月周期就差不多了，后期也是两三个月，所以一部电视剧从制作到播出，一般耗时半年到一年。
而内地拍摄周期三个月到半年，后期制作也在半年左右，而算上报批、审查等流程，从拍摄到播出需要一年半到两年，而因为卖剧需时而且每年政策也会变，一部电视剧放个三年才面世也是常有的状况。于是，造成了香港男演员似乎比女演员更吃得开的局面。
拥有制作公司的丁子峻说，他也会站在投资人的角度考虑选角。“一部内地剧要开拍两年后才播，制作人就要考虑，等到电视剧宣传的时候，男女主角是否还能有接戏时的名气和外形的状态，这是他们普遍的担心，毕竟女生相对来说老得快一点，男演员的活力期会长一些，这可不是性别歧视。”
换个角度看，内地地大物博，五湖四海出产各色美女，论外貌气质比香港女演员有过之而无不及。各家影视公司也有自己力捧的花旦，比如唐人主推一姐刘诗诗，华策有一姐张檬坐镇，海润一姐非孙俪莫属，但是“准一姐”的位置上也有甘婷婷，于正近期在捧袁姗姗，拉风娱乐有穆婷婷等，清一色都是80后。
而TVB女艺人打拼多年等到视后加身能来内地抢占市场时，大多已经30好几、女人40了，这在内地已是演妈的年纪。再加上她们在内地观众心目中还算“新人”，“资深新人”独挑大梁机会有多少，显而易见。
不过，香港女星来内地“过足戏瘾”的机会不多，但赚钱的机会其实很多。像蔡少芬、陈慧珊、郭羡妮结婚生子之后，都自行选择减少内地工作的时间。
陈慧珊说：“在内地酬劳高，可能客串一个角色，演个绿叶就已经多于香港一部主角的片酬，而工作时长可能都不到一个月，为什么不接？”加上内地代言、商演的活动机会不少，酬劳也比香港更高，香港女星们赚钱更加轻松也确实没有必要再那么拼。
第四步 另辟蹊径 当谐星也是好出路
香港地方小，港人更加求新求变，黎耀祥凭借《巾帼枭雄》第一第二部两度成为TVB“视帝”，已经有记者问他演第三部会不会腻？
但是内地反而会有人问张国立、王刚，《铁齿铜牙纪晓岚》前四部反应那么好，什么时候会拍第五部啊？内地观众春晚看了赵本山20多年，可是从不曾集体“劝退”，而他主演的《乡村爱情故事》已经播出第七部了，始终收视长虹，这反映出内地观众的口味和收看习惯。
这就很好理解，为什么张卫健、陈浩民一直重复搞怪耍宝的喜剧戏路，但是他们始终保持在内地接戏接到手软的状态。因此，走不了刘恺威、关智斌这类帅哥路线的，但有喜剧才华的演员，在内地也很有市场。
张卫健和陈浩民两人分别主演的《隋唐英雄3》和《活佛济公》系列，都被冠以“雷剧”的帽子，但是收视率依旧所向披靡，制片方也表示完全不用担心销售，片子在国内和海外都卖得不错。所以陈浩民说，他从不担心观众会审美疲劳。
另外，显然走不了型男帅哥路线的王祖蓝，靠着自己出色的搞笑功力，如今也在内地打开局面。这些人的成功，都为“搞怪型”演员提供了很好的榜样。
