2014年开始，以BAT（百度、阿里巴巴、腾讯）为代表的互联网公司纷纷进入电影行业，关于互联网与电影的战略合作、并购、融资纷至沓来，仅今年上半年，涉及的资金规模就已超过200亿元。当更多的互联网公司进军电影产业，传统电影公司开始焦虑：在互联网时代，中国电影产业将往何处去？
其实，在短短100多年的电影史中，电影不止一次面临革新，从无声电影到有声电影，从黑白到彩色，从2D到3D，从24帧到48帧，从胶片到数字……在艺术表达上，电影也历经欧洲先锋主义、意大利新现实主义到法国电影新浪潮等数次“颠覆”运动。站在今天绮丽多姿的电影屏幕前，100多年前的电影先驱们可能无法想象，如今的电影，几乎可以表达一切。
互联网早在出现之时，就有人预测它将颠覆一切，只是时机和程度问题。它对电影行业的改变最先是从电影营销领域开始的。在互联网不断改写人们的社交方式、新媒体的迅猛发展的大背景下，整个行业对于电影营销这一环节的投入大幅增加，互联网人、公关广告人等各行各业开始借营销渗透进电影行业，逐渐使得曾经混乱无序的电影营销环节飞速发展，并逐步开始规范化和系统化。然而这只是开始。
2013年以来，明星跨界导演、作家跨界导演等各种新导演，在良好的电影市场催生下如雨后春笋般涌现。其中，郭敬明的《小时代》系列立足于粉丝电影市场，目前三部累积票房已过13亿。另一部跨界导演的作品《后会无期》，从立项到后期营销都带有深刻的互联网思维印记，韩寒更像一个“产品经理”，而不是导演。
梦想用互联网颠覆传统电影行业，这也只是一个开始。互联网大佬们非常明白，他们所热衷的技术并不会改变一切，要想改变传统电影行业，还要从人才入手。2014年，优酷宣布新一轮“青年导演扶持计划”，预计5年内扶持10位导演发行30部大制作影视作品，希望在“传统电影工业”的基础上，摈弃传统，创造“新的电影工业”。爱奇艺、土豆、搜狐、乐视等互联网公司也以自制网剧、微视频、大电影、综艺栏目为起点，从试水到正式进入电影工业。
从营销模式、投资模式、制作模式，互联网开始全面发力“进攻”电影行业，上演一场颠覆之战。
面对这种颠覆，传统的中国电影人亦在酝酿着如何扳回一城，他们中的一些人，选择主动拥抱互联网来实现某种程度的自我颠覆。吴宇森、章子怡、何平、刘仪伟、薛晓路、束焕，在今年六月为同一个项目呐喊助威，这个项目就是《全民电影》。出现在《全民电影》启动仪式会场的吴宇森依旧精神奕奕，他说起“全民电影”计划，开心的表示希望通过这个项目能更加了解年轻人的想法，也能寻求到更年轻的“合作者”。
从已曝光的资料来看，这的确是大师的一次“弯腰”——吴宇森、章子怡等人的大头海报上，无一例外的均写着“I need your help”。 吴宇森、章子怡面向所有人“求救”，这正是《全民电影》的颠覆之处，是传统电影人利用互联网来改写电影规则的主动尝试。它的模式是，由导师团队抛出一段剧本，互联网上的任意一个人都可来续写这段剧本参与剧本接龙，也可拍出自己理解中的这段剧本参与电影接龙。同时，导师团队会拍摄一版影片放在互联网上供电影爱好者观摩。依此类推。
《全民电影》的接龙阶段共有五段剧本依次公布。首段剧本由国民喜剧第一编剧束焕和跨界电影人刘仪伟共同打造。之后的四段剧本，束焕和刘仪伟将尽可能地吸收来自互联网的意见。对于刘仪伟，大家可能并不陌生，提起束焕，必须要提创造了13亿票房奇迹的《人在囧途之泰囧》，束焕是编剧之一， 同时他也是春晚小品《北京欢迎你》、《天网恢恢》、《扰民了您》的主要创作者。不论是电影、电视剧还是小品，束焕都坚持做喜剧，这也让他的创作模式更偏向“集体创作”，而不是个人单打独斗。传统的、高高在上的创作模式在束焕加入春晚小品创作后逐渐被摒弃，他更倾向于和更多人交流、沟通。《全民电影》的创作模式更加开放，这令束焕非常兴奋，他认为这对于传统电影行业来说是非常有意义的尝试，也会为编剧行业带来更多创新可能。
导师版影片由导演兼摄影师吕乐执导。吕乐是国际知名摄影师，与顾长卫、侯咏并称为“中国电影三只眼”。像张艺谋、顾长卫一样，吕乐也是由摄影师转行做导演的，他曾执导《十三棵泡桐》《美人草》等电影作品，其中《美人草》助刘烨斩获金鸡影帝。《全民电影》导师版电影并不会是“标准教学片”，它将和来自互联网的作品一样展示给所有人，吕乐和导师团队此次将直面来自互联网的挑战。
理想状态下，在创作模式上，《全民电影》是一次由最多人参与的电影创作：在投资方面，《全民电影》将利用互联网众筹平台，成为最多人投资的电影：在营销方面，《全民电影》也将尝试全媒体营销，同时将最大限度的吸收来自互联网的意见。同时，百度大数据是《全民电影》最重要的决策支持之一，这背后写满亿万网民的选择趋向。
一切准备就绪，在《全民电影》吴宇森、章子怡等人开始“自我颠覆”，来自“全民”的你，准备好了吗？
