李欣磬：现代戏剧都是传统戏剧的“孩子”(图)

　　 民营资本、小剧场、漫画改编……音乐舞台剧《大刑伺候》从一登场就显示出与众不同的特质，这部由国学大师李苦禅孙女、传奇导演李欣磬执导的作品，五月份即将在北京首演。面对人们好奇的目光，她表示：“任何现代戏剧都是传统戏剧的‘孩子’，无一例外。”

　　 当《悲惨世界》、《猫》、《歌剧魅影》等一部又一部的百老汇经典舞台剧进入中国，并得到了中国观众和文化学者的认同时，本土的创作力量也开始觉醒。李欣磬表示最开始接触西方音乐剧的时候，自己也被他们狂放的舞台风格和绝妙的美术效果所折服。但她觉得西方音乐剧从某种意义上和中国传统戏曲是很相似的，她说：“演唱、舞蹈和对白就是中国传统戏剧的表现形式，甚至在抽象表现方面，我们的传统戏剧做得更出色。”但无论如何，传统戏剧因为方言和文化的关系似乎距离年轻人越来越远，作为一个戏剧导演她觉得自己有责任寻找新时代环境下，戏剧新的表现形式。于是《大刑伺候》的创意就此萌生了。

　　 李欣磬说：“漫画《大刑伺候》就是将中国古代酷刑放在现代语境下的重构。”当漫画嫁接到舞台剧，李欣磬植入了很多当下年轻人的话题——北漂、屌丝文化和爱情战争，带着现代人的自嘲精神和浪漫主义，让每个观众都能在笑声中找到自己窘迫的影子。她说：“相比西方音乐剧，和文化上的隔阂感，我们的原创作品更能让人产生代入感——喜剧，决不能脱离它所处的语境。”她举了一个简单的例：“传统京剧《三岔口》就是充满动作的古代喜剧音乐剧。”

　　 在小剧场用流行音乐来讲故事，这是《大刑伺候》的特点，也是李欣磬的坚持。她指出：“优秀的传统戏剧很多，但能看得懂、听得懂的年轻人越来越少了。他们看的是现代故事，听的是流行音乐。”李欣磬丝毫不觉得将唱念坐打换作嘻哈街舞有何不妥，“从前的传统，就是市井，就是流行，就是普通人看得懂、听得懂的东西；今天我们所做的，也是对这种戏剧文化的一种传承。”

　　 目前《大刑伺候》仍在紧张彩排，李欣磬对这类作品的未来高度很看好，她透露：“我们已经找到了自己的驻演剧场，的确外部环境还有些困难，但这是很好的开始。小剧场的未来是更好的，相信我们也能拥有中国的百老汇或是当代的梨园行。我们所应该做的，就是更努力地，把我们的戏剧做得更好。”在她看来，日韩在原创音乐舞台剧的道路上已经走在前面，而中国的原创舞台剧正在快步追赶；融合和延续，也必将带来新创造！