随着国内电影工业的进步，华语电影正在逐渐多元化发展。在几股互相推动又互相拉锯的力量中，女性电影异军突起，开始越来越多的抢占市场份额。一批成熟的女性导演、女性编剧及女制片人正逐渐在国产电影中大放异彩。
经过了九十年代末期到二十一世纪初期短暂的沉寂，国产女性电影开始再次攻占大银幕。随着《北京遇上西雅图》《同桌的你》《那些年我们一起追过的女孩》等影片接连票房大丰收，预示着女性电影的时代再次到来。电影《香气》由立卓兴宇影视传媒出品，香港新锐女导演曾翠珊执导，讲述了一段漂洋过海的异国恋情，无疑是这次新浪潮中，既独具特色又当属典范的一股中坚力量。
爱情：女性电影观众的情感诉求
截止到2014年，中国人口突破13.6亿，其中15-55岁的城镇女性人口近2.3亿。而这2.3亿城镇女性人口，无疑是女性电影的最主流观影群体。有人说，20 世纪之后，唯一幸存下来的乌托邦是女性主义乌托邦。女性在生活中的方方面面，包括影院观影的选择上，开始渐渐掌握话语权。
爱情，则是女性观众眼中永恒的电影主题。观看《大话西游》时，她们看到的是紫霞仙子对至尊宝的痴恋；观看《超人》时，她们看到的是超级英雄为了保护心爱的女人做出的斗争和妥协；观看《阿凡达》时，她们看到的是杰克萨利与来自纳美星的公主深情一瞥。女性观众能从一切不同类别的影片中发掘出她们所感兴趣的爱情故事，而爱情片无疑是以“只给”的方式为女性观众造出一个或者完美或者略带遗憾的梦。
文艺片：从来就不是小众电影
亚洲的电影市场还有一个更特殊的现象，就是文艺片的票房收获常常惊喜连连。众所周知，好莱坞是个大片横行的梦工厂，文艺片一般只能在小剧场放映，基本不期待高票房。而亚洲电影，尤其是华语电影，却屡屡出现文艺片票房水涨船高的局面。对于国产电影来说，这是一个特殊的黄金时代，文艺片与商业片并存，甚至势均力敌。而《香气》作为新浪潮时代背景下的新文艺爱情片，尚未公映便让众多女性观众满怀期待。
探究《北京遇上西雅图》《那些年我们一起追过的女孩》《同桌的你》等影片的高票房，不难得出这样一个结论：女人最需要的永远不是海誓山盟，而是我最需要的时候，你在我身边。《大话西游》中紫霞仙子说，“我的意中人是个盖世英雄,有一天他会身披金甲圣衣、驾着七彩祥云来娶我。我猜中了开头,却猜不中这结局......”所以这部上映近二十年的影片，至今让许多女性观众难以忘怀。
分享：女性的群居属性与女性观众的观影习惯
女性从来不是天生的弱者，只是她们大多习惯陪伴，善于分享，所以无论任何一种文化在女性群体中的传播模式都不是单独的点对点，而是点对线，甚至点对面的大范围传播。同样，女性观众的观影群体一般是“一拖一”、“一拖二”甚至“一拖全家”的模式。情侣、闺蜜、朋友以及家庭观影是女性观众的观影基本模式，而在这个模式下，女性观众对于影片的选择，通常占有绝对的话语权。
女性电影：女人献给女人的礼物
以《阮玲玉》为首的一批国产女性电影，作为中国当代女权主义的一面旗帜，在经历过20世纪90年代商业大潮冲击下初探不得要领，而成功地抹去女性导演性别特征。曾经“美女编剧”“美女导演”甚至成为影片卖点被放置在“被看”的位置，满足的依然是男权主义的窥欲。新一代的中国女性导演对女性角色的建置展开了另辟蹊径的新一轮探索。
廖一梅编剧、薛晓璐编剧导演的《北京遇上西雅图》，拜金女逆袭后完善自我获得真爱的文佳佳等等女性角色，以女性经验关照女性角色。由曾翠珊执导的《香气》，职场女强人最终被温情融化，以纯女性视角审视整个故事的情感脉络，在自我陈述的困境与对抗中摆脱了男权主义的“被看”。这些女性视角的影片最终对女性电影的涵义做出三个维度的新内涵，即“女性电影应该是女性写女性，即女性编剧、女性导演创作的，以女性为主角，站在女性的视点诠释有关女性主题的电影”，也为编剧创作女性电影中的女性角色指明了清晰的方向。
《香气》：新浪潮时代女性电影的典型
电影《香气》讲述了一段浪漫唯美的跨国恋。由韩国“男神级”演员朴施厚饰演的设计师江仁俊不远千里孤身奔赴上海，只为寻找出走的摄影师女友，却并未得知女友已决定与自己分手的消息。一场令人啼笑皆非的意外事件，让仁俊住进了性格倔强的平凡女白领朱俐的家。他像个温顺的男仆一样照顾她的起居饮食，帮她解决一次次突然遭逢的麻烦。而在朝夕相处的陪伴中，二人之间的温度和气味开始发生微妙的变化。爱情悄悄萌生，他们却不愿意细细思考，也不知如何面对。影片中的江仁俊几乎满足了女性观众在爱情中的全部幻想，仿佛从天而降的黑骑士，利落的为自己斩断前路一切密布的荆棘。
同样的，《香气》是由女制片人郭立珺、女导演曾翠珊、女编剧虞俏联合创作出的作品，是名符其实的“女性电影”，也是当之无愧的“女人献给女人的礼物”。
