电影《亲爱的》票房逆袭，上涨姿势明显，这部影片对好看最值得寻味的是演技，几乎所有演员都贡献了自己最精彩的演出，让这部影片格外引人注目。
张译：
我从《士兵突击》知晓演员张译，在这部剧里他演史今班长，这部剧后来被我看了好几遍，有时候专门跳着看，专门跳到每一集的高潮戏份，看演员们的表演，情感的迸发，很爽。张译在《士兵突击》里爱哭，有几场哭戏印象深刻，像他要复原了，高连长带着他坐车转了圈北京城，到了天安门的时候在车里，他哭的像个孩子，是不舍的泪水；在复原要走的那天，他对顽强阻拦的许三多说“我走了，能割掉你心里的一块肉”，也是哭的很惨，像是血液流进心里。那个时候觉着，张译的哭戏演的很好，是非常精准和到位的演绎，入木三分。
后来因为时间的关系，就没有完整的看过他其他的电视剧作品，有的也只是时不时的瞄过几眼，像《我的团长我的团》，以及他最近的《辣妈正传》，那个元宝倒是接了地气，而大银幕方面，在陈凯歌的《搜索》里，他只是蜻蜓点水的，没有太多的发挥，直到这部《亲爱的》，他以男二号的身份出现，出演韩德忠，贡献了一场精彩绝伦、有质素的演出，这一点，在整个观影过程当中，感受最深，直至影片结束后，我在心里把这部戏演的最好的演员，给了张译。
言归正传，来说说《亲爱的》里面这些演员的表现吧。先说张译，影片前半部分他出场，在那个万人寻子会的现场，我原本以为他可能又是一个不起眼的角色，可是到了影片的后半部分直到结尾，他的表演让我刮目相看，他的戏，他在影片当中的好几次的表现，都是我的泪点，他除了“演”还创造了角色，这是在这部电影中，其他演员是没有TOUCH到我的部分。
韩德忠这个角色，是一个土豪，大家叫他韩总，家产丰厚，按他自己的话说，住在豪宅，保安措施那么严格，可就是去一趟超市的功夫，孩子没了。于是他变得和其他孩子被拐的爸妈一样了，心力交瘁，除了不停的寻找，不停的奔波，其它便无能为力。剧中的“万里寻子会”由他牵头，每次会议选在高档会所，这在剧中有所体现，但是最后辛苦了那么久，他也只能落得“我找了这么久，偏偏找到的是你，我找不动了”的下场。他很不甘，为什么找到的偏偏是黄渤的孩子，他开车到黄渤的住处楼下，只为等着黄渤抱着孩子倒垃圾看看孩子一眼（一朝被蛇咬，十年怕井绳，黄渤后来每次倒个垃圾都要带上孩子），这从更深层次的反映出，他多么希望这个孩子是他的，他从别人家的孩子身上找慰藉，难免显得有点“可怜”，可是他又那么孤傲，他是别人眼中的韩总，所以当黄渤发现他的车停在楼下过去敲车门的时候，他假装睡着了，不愿被看穿。黄渤离开，收到短信“我找了这么久，偏偏找到的是你，我找不动了”，这个情节的处理，我看采访说是黄渤的点子，个人非常喜欢这个处理，用无声代替有声，是不甘和不服，再有钱又怎样，没了孩子，人生全毁。这个时候的张译的孤傲被摧毁，当黄渤回头一望的时候，镜头是张译在车里的半行眼泪，他的孤傲被催折了，他找不动了。张译在此段的演绎，对节奏和情绪控制得当，拿捏精准。找不动了，不代表他要放弃，所以这个时候不应该是他情绪的爆发点，所以他节制自己的情绪，只能是半行眼泪，寻子没到尽头，人背后，他还能扛！
就是这样一个家底丰厚的韩德忠，张译的孤傲还表现在，比如他去办二胎准生证的时候，工作人员让他要先办理还没找到的孩子的死忙证明，才能予以二胎的放生。这个时候的张译怒了，怒的理直气壮怒的理所当然，他妈的我每年没少给政府一分税钱，凭什么我的孩子还没死呢，为什么要办死亡证明？！他对工作人员说“兄弟，你没喝酒吧”，他质问规章，这种孤傲、气愤，让人害怕。我以为他会做什么极端的事，因为他的神经质的演绎里面，是让人会觉得接下来会发生什么的，可是没有，这就是好的演员精妙的地方，非常符合艺术范畴里的“演戏”。
另外，如果你观影细心的话，除了孤傲，张译对韩德忠这个角色的演绎还加了一层孤独的特质，影片中有好几处关于他的“独自”。在抓误以为是人贩子的时候，众人打开麻袋发现是一头猩猩，众人大惊，只有他是独自离开人群走远；在进行放生祈愿的时候，众人都是在一起放生归大海，只有他是一个人独自，将乌龟抛入大海；在影片最后鹏鹏生日宴上，当他宣布妻子怀孕了的时候，当他告知了大家他的“背叛”之后，黄渤起头说怀孕了挺好的多高兴的事啊，来我们大伙给韩总鼓励鼓励，这时张译独自一人端起半杯白酒穿肠下肚，狠狠的亲了在旁的鹏鹏，然后在众人的掌声之中，独自离场。一方面他“食言”了，他选择要了新的孩子，这与他当初办“万里寻子会”的初衷相违背了，作为发起人，他的“背叛”让他痛苦、无奈、难堪，他觉得对不起大家；另一方面，他又不想大家怜悯他，同情他，他只能自己独自躲起来，舔这种被摧残折磨了的孤傲的伤口。在这段戏份里，张译的情感达到了高潮，他崩溃了，这次不是半行泪，是嚎啕大哭，整个人瘫痪了，在路边孤寂的哭的像个可怜的孩子，孤苦无助，伤痕累累，那掩面直流的泪水，是他这一路以来的辛劳、努力，是被摧折后的斑斑伤痕。没有人分担，痛在自己的心里，深入骨髓，挖了心没了希望的痛。这段哭戏，张立足，丰满细腻，而且是独角戏，演的非常好，让看的人心好像也被凿空了一样。
另外张译还有一段戏让人叫绝，就是在酒桌上他唱的那段秦腔（我不确定，但是听着就是陕西话，因我在西安读得大学，对秦腔也有所耳闻），“去年今日此门中，人面桃花相映红。人面不知何处去，桃花依旧笑春风。”这本来是一首唐诗，描写诗人在桃花盛开的农家偶遇一美丽姑娘，留下深刻印象，可是第二年再来，重寻不遇。这时候还是春光烂漫、百花吐艳的季节，还是花木扶疏、桃柯掩映的门户，然而，使这一切都增光添彩的「人面」却不知何处去，只剩下门前一树桃花仍旧在春风中凝情含笑。一首爱情抒情诗，看似与剧无关，但是世间任何情感都可以是相通的，我不知道这一处秦腔唱词的加入是导演陈可辛的意思还是张译本人为角色创造的一个点子，但是对演员张译来说，去年今日此门中，人面不知何处去，这个“人面”是他儿子啊。同样是往昔之人，如今却都不见，失之痛，伤别离，见不着，求不得。酒入肝肠半微醺，唱腔显苍凉。最后“一杯愁绪，几年离索”，唱的人难过，听的人也如此。之所以为这段叫绝，是因为用一种民间音乐，古代唱词，作为情绪传达的载体，丰满了人物心情，也更加立体了人物形象。
郝蕾
在《亲爱的》里面，我是认为郝蕾是比赵薇演的更好的。记得在剧中，黄渤对她说过一句话：“只是我认命，你不认命”。这段台词形容郝蕾在这句中的角色，竟然是如此精准。对，她就是如此具备母亲的温婉，坚强，如此具备对现实对人生不认命的绝决和勇气。在《亲爱的》里面，郝蕾很多时候，都是沉默的，用眉目和眼神在演戏，撑得足足的。还记得那场互助大会上，当张译说下面有请鲁晓娟分享一下的时候，她一阵沉默，大家都等着她说什么，寂静无声，似乎她有很多话想说，有很多话可以说。但是没有，最后只说了句“谢谢大家”，可当张译说我们给她一点鼓励吧，她才痛哭着声嘶力竭的在忏悔：“对不起，是我把孩子弄丢的”，是她觉着孩子在后面一直追着她，可是她开着车没有回头，是她的错，孩子被她弄丢了。她蹲在地上痛哭，这种“内疚感”的爆发，是多日来她内心的折磨，已经负荷，她扛不住了。
而在黄渤痛哭的那场戏里，她反而抑制住了，她拦住想要上前安慰他的张译，并回头看了一眼蹲在地上哭的抽搐的黄渤，无声的给了他安慰。作为她的妻子（已离婚），作为孩子的母亲，她更能理解和懂得黄渤的痛，不是感同身受，而是痛苦相连。这段戏，郝蕾用“不哭”表达痛，诠释出大恸有时是无声的，是沉默的。
郝蕾对于这些细节，细微情绪的处理，在影片中还表现在很多方面。像那场赵薇被众人厮打的戏，她抱住儿子冷冷的站在一旁，眼神狠又有不忍，她恨死了这个人贩子老婆，但她又不忍心看到这一幕，这个时候可见她和赵薇的情感是相通的，同为母亲，于心不忍。最让我印象深刻的戏是，她和儿子田鹏在路上行走，她答应他把他“妹妹”接回家住，她说妈妈一定做到，然后牵起他的手，边走边哭，辛苦心酸满足欣喜无奈都有了，处理的非常细腻和到位，每走一步，抬头微笑隐忍泪水，这是她的“不认命”，觉着跨出了这一步，会有新的可能和明天。
黄渤
一直以为黄渤适合演喜剧，但是没想到田文军这样一个悲情的角色，他驾驭的也是如此之好。黄渤的亮点很多，几乎每一次出场，都非常出色，每一细节每一个点，他都把握的很好，是炉火纯青的神演技，在我看来，几乎没有什么瑕疵。
当他报警打电话的时候，那种急促、紧张、心慌、失措、恍惚的语气，演绎的淋淋尽致，无助，欲哭无泪，孩子没了，好像整个世界都塌了。从开始寻子开始，经受过受骗，敲诈，他都义无反顾，“被骗也挺好至少有希望”，最艰难最孤独无缘的时候，他总是给自己希望，总能自我消解，正是这样的信念，才支撑着他这个底层小人物抛弃所谓的自尊，一直奔波在寻子的路上。
我喜欢黄渤在这部片里含蓄的演技，一点都不张狂，这和他的社会角色地位是非常吻合的。他只是希望可以找到自己的儿子鹏鹏，希望尽快能够解决事情，所以他一点都不介意自己的自尊和自我，为了找到孩子，他已经没有自己了，他软弱可欺，他独身一人去河北会面骗子，郝蕾给他打电话说是假的，已经找人对骗子提供的照片做了鉴定，是合成的。可他还是说要去看看试试，当他发现孩子真的不是鹏鹏的时候，他没有理直气壮的去理论一番，或者报警诸如此类的，而是选择了跑，他掏出刀子对骗子团伙说，都这样了还如此对我，他是求的，求他们别过来，再过来他就真的跳了。是冰冷的无助，是被蹂躏惯了的底层人的不反抗，那口气，那神情，都被他融进去了角色身体里了，浑成一体。
但是黄渤也有爆发的时刻，在他找回儿子之后在派出所的那场哭戏，经过多少万水千山，经受多少煎熬和不易，儿子找到了，但是鹏鹏不认得他了，不叫爸爸了。从绝望到希望再到新一轮的“绝望”，这种压抑终于爆发，他蹲在楼梯上，哭的抽搐，哭的特别难看，翻江倒海般的哭的像条狗一样，让观影的人也跟着泪流满面。
再来看看黄渤和郝蕾、赵薇的对手戏。对于他来说，郝蕾是他的前妻，所以两人的对手戏都演绎的很家常和自然。这种功底的展现在片中显而易见，像鲁晓娟蹲在地上抱住双臂痛哭的时候，他只是站在身旁看着她，想要靠近，却并没靠近，眼睛湿润，嘴唇颤抖，终究什么也没做，任由她独自痛哭，这种节制而隐忍的演绎，于无声处见情深，很多时候就是这样，“在身边”往往比“做什么”强太多。另外一处就是黄渤在店里，房东来赶人，催他搬走，说房子已转租给其他人，请求无果后，他一眼瞥见鲁晓娟坐在街边，鲁晓娟走进店里，问，“你睡得好吗？”黄渤说，“睡不着，真希望不睡。”鲁晓娟递给他一瓶药，“吃了这个能睡个好觉，要是好用告诉我。”，很平常的对话，很平淡的台词，家常的，这是共同生活过的夫妻才会有的自然，可见他们是真的曾经爱过。
他跟赵薇的一场戏，印象深刻的是那场赵薇最后来看鹏鹏的，她对黄渤说：“别给孩子吃桃，他会过敏”，这是黄渤在登发寻子信息的时候说过的一样的话，不禁让人感动，爱人，爱自己的孩子，会记得他的喜好，记得他的一切。这个时候长镜头给了黄渤，他抱着孩子往屋里走，眼角慢慢的渗出了泪水。这是他敏感而又温厚的一个角色特征，底层人最能体恤人间感情，这满溢的眼泪，或许是他内心生出的体谅。
赵薇
很多人都说赵薇在《亲爱的》的里面演技爆棚，这可能是因为她第一次彻底的在影片中如此自毁形象，衣衫褴褛，演了个没有文化的农村妇女有关（没记错的话，她在《少林足球》里面也扮过一次丑）。但我个人认为她在此片中并没有演技爆棚这么夸张，这也是之所以我认为郝蕾的演出是高于她的。当然这并不代表，赵薇的表现不好，她也是近乎完美合格的诠释了李红琴这个角色。在整个影片当中纵观赵薇的戏份，很多都是哭戏，哭戏最能让观众情感上趋于认同，事实上赵薇作为影片中直接出现的“反派”，她也是一个无辜的受害者，也是一个爱子如命的母亲。这个人物的命运，曲折，悲情，到最后丢失了一切。丈夫留给她一个巨大的谎言，死了。被丈夫拐来的儿子被带走，被丈夫捡来的女儿被夺走，曾经是这个农妇的全部，瞬间变得一无所有。生活之于她，无情而残酷。她的爱本没有错，她只是在“法律”和“道德”上错了，她是人贩子的老婆，被我们认定为理应被骂，理应活该，但当她的爱如此满溢坚决，为了孩子如此卑微的时候，却不得不对她产生出怜惜和同情。没有孩子，她就没有家，真的太惨了。
她在公安局被审问的那段戏，看似简单，实则非常考验演技。哭哭啼啼的她，假装可怜和无辜，编的让人想笑的谎言，“我们都是老实人”，满嘴方言的证明着自己的无辜，既让人觉得她很悲情很可怜，又想让人觉得她的谎言是真实的，而那眼神，和蹲的姿势，非常恰当和精准的传神出一个农村妇人的的害怕和胆怯。一个气场不足的演员，是没有办法把这些心理都完美的兼顾到的。
可贵的是，赵薇的角色在遭遇这些之后，仍然心怀希望努力的去争取小孩的抚养权，影片中后来主要展示了她争取女儿的抚养权。她开始从农村走入深圳，先是找福利院的院长，院长不给她见自己的女儿，她哭着说凭什么，她勇敢的从嘴里蹦出她要告他，她要找自己的律师来帮她，她为了让死去的男人的工友为他作证，进行了性交易，她用自己身边仅有的资源去最大限度的交换她想要得到的东西，她为了见女儿夜晚攀爬至窗户，她下跪，她任众人抽打，经受所有这些“戴罪”和“受罚”，吸附了所有人对她的怨恨和谩骂，只为争取一个母亲的角色。
佟大为
佟大为高夏这个角色，在影片中不可或缺，他是作为影片中一个温暖的角色存在的。他在里面客观，设身处地将心比心，他让人明白，在一件事上，没有绝对的对错，换个角度看问题，或许就不一样。这应该就是影片里本想传达的另外一层的意思吧，学会站在对方的角度想，世间或许就少了很多冲突，也可能会有更多的体谅。所以他的表演是让人心服的。
在影片中，佟大为是个律师，可能是初出茅庐，又或许是“混的”不够好的一个角色，他在影片里的行为和举止，在上司领导面前忍气吞声，端茶倒水送咖啡什么的，在背后却是横眉怒对狂骂，这事他妈的我们有些人也没少做吧。这样一个被世俗定位为事业上“不成功”的人，却让我看着觉得有些可爱。起初他对乡下来的赵薇冷眼相看，恨不得立马打发走人，但是随着他对赵薇了解的更多，对事件知道的更多，他的势力冷漠的外壳开始脱落，逐渐显现出温暖和善良。所以那一幕，他把赵薇事先给的5000元定金退给她时，并说这个钱我不要，并表示将义务做她的法律援助律师，很感人，这个时候他的光辉和温暖形象显现出来。他陪她去儿童福利院，让她做他家的保姆顺便可以照顾有点神经质的妈妈，并按月给她工资，他在赵薇被众人抽打的时候，义气挺身气概十足的为她挡架。他是领导在会议室当众叫他你给我出去的卑微打工者，他展现了那么多缺点给我们，却把最美的优点给了赵薇，为她争取做母亲的权利，给她希望和温暖。他是这个杂草丛生的世界里，最普通的一位，朴素的却能在关键的时候做别人的“希望”和“英雄”，而我们也不要忘了，他其实也和所有人一样，背后有别人看不到的辛酸，他还有一个精神不稳定的妈妈啊！(文/闵文果)
