《小儿难养》热播 收视率狂涨赢得观众认可(8)

 

新劇 “職業丑人”有戲劇張力

新京報：在《浮沉》之后，是什麼機緣又接演了這種職場精英、熟男角色？

王耀慶：因為導演曹盾希望我去，他願意等我的檔期，所以我也要回報他。他是《浮沉》的攝影指導，我們每次聊天都很能聊到一塊兒。

新京報：這次的角色，吸引你的地方是什麼？

王耀慶：很多公司都有這樣的部門，只是不像劇裡這麼夸張。這個行業被叫做“職業丑人”，從業人員有很多苦水、極大壓力，所以很有戲劇張力。

新京報：和《在雲端》裡喬治·克魯尼的角色有點像。

王耀慶：《在雲端》表達的是一個長途旅行的人的孤獨。嚴道信也是隨時要打包飛往另一個城市，心性是定不下來的。他們能感受到那些被他開掉的人的不愉快，那他排解這種壓力是很重要的。

新京報：所以克魯尼和你的角色都發生了一夜情？

王耀慶：不是這個職業導致的，是戲劇張力要求有那樣的劇情。一夜情的問題關乎社會價值，現在對此也沒有共同的社會規范和共識。

新京報：想過發生在自己身上嗎？

王耀慶：我之前挺想的，也特別好奇，朋友說，隻要去蹦迪、請妹妹喝個酒，就行了。我有個哥們，從認識他起，他就在台北最著名的夜店混，他很厲害的是，都不用說話，直接過去盯著那個女人看，就永遠都能泡到。這對我來說是個神話，而他們卻覺得沒什麼了不起。

育兒 養女孩對我而言是一個大麻煩

新京報：你已有兩個兒子，對你來說，養小孩難嗎？

王耀慶：確實難養。你必須以“沒那麼難”的心態去面對這個問題。

新京報：你是嚴父嗎？

王耀慶：我會和孩子做朋友、一起玩，嚴父形象隻出現在“解決媽媽解決不了的問題”的時候。

新京報：《小兒難養》裡是個女孩，你覺得有女兒的感覺會是什麼樣？

王耀慶：養女兒特別可怕，女孩對我而言是一個大麻煩。比如說爸爸對兒子，該打就打，該讓他出去闖就去闖，但對女兒，如果她跌倒了，我都會罵路怎麼這麼不平、罵鋪路的人。爸爸對女兒的照顧是全方位的，是我沒辦法控制的。如果我家兒子打了對方家女孩，那我道歉就行了唄，准備點醫藥費﹔如果我家女兒被人打了，那道歉可不行，我要准備的就是買凶錢了。

新京報：你正拍的《小爸爸》裡，小孩和你兒子差不多大，拍戲時感覺如何？

王耀慶：我特別心疼這個小孩，我不會讓我的孩子去演戲、工作，小孩才六歲，他需要工作嗎？我覺得他們隻需要快快樂樂地學習、長大。也許他們可以在工作中學到些東西，但演戲的環境龍蛇混雜，時間極端不穩定，對小孩子的生物鐘很有影響。

我沒見過哪個童星長得好的，（長大后）能夠出類拔萃的人很少。如果這個孩子的家長不看重純真，看重早熟，那也OK，但我是不接納的。而且一個六歲的小孩，你要求他表演這回事，太扯了吧？許多藝術家窮盡一生都沒有弄明白。

跨界 在家掌控遙控器的人比較沒文化

新京報：從話劇圈跨界到電視圈，會有不適應嗎？

王耀慶：電視劇消耗你的時間、能量、青春——商業就是要在短時間內產生很大產值。話劇不是這樣，在演之前有很多磨合、吸收，每一天都有相應的改變和提高。

新京報：你演過的魏依然、陸帆、嚴道信等，都不是特別討喜的角色。

王耀慶：我當然能做到讓觀眾簡單開心一下，我在台灣演過一個極其無厘頭的角色，半年，八十集，是八點檔的電視劇。現在有很多演員在做這樣的事情，比如二人轉，他們對幽默有精湛的詮釋，但真的不缺我一個。與其要求觀眾喜歡我的角色，不如我讓他們能自省一下。

林奕華也常和我討論，希望觀眾反思。現實生態是，在家掌控遙控器的人是比較沒文化的，看電視時，他不是專心地在做這個，可能也在做別的﹔而看戲時，觀眾則看導演想表達什麼、和自己生活觀的差異、有沒有激發。這種能力需要長時間的自省。