娱评京剧演员春晚唱《奔跑》：春晚的杂烩汤

　　今年春晚，京剧名家于魁智反串的流行歌曲《奔跑》颇为引人注目。其实我觉得京剧演员唱流行歌曲属于“客串”而非“反串”，不过无论名目如何，于先生以他过人的嗓音条件，扎实的专业技巧，把这首歌演绎出全新味道，尤其是京剧特有的在吐字归韵上的细致考究，使这首歌听来字正腔圆，辉煌大气，传达了戏曲不同于流行歌曲的独特美感。不少从未关注过京剧的观众看了都惊叹不已，特地去搜索于老板的京剧唱段来听。

　　作为一个戏迷，我对春晚戏曲节目并没有太高期求，早已不指望在春晚看到完整的名家名段，不指望有惊才绝艳的专业演出，我心中的理想节目，不过是能提供几分钟真正属于戏曲的舞台，引导观众略窥戏曲之美，哪怕像于老板的“反串”这样，也能传达几丝戏曲独有的亮色。或许春晚导演也有这样的美好愿望，但他们似乎总不甘心展现原汁原味的传统戏曲，而是越来越致力于把各种元素搅和在一起，搞成一个不今不古不土不洋的大杂烩。

　　杂烩汤之怪味，在今年春晚达到了顶峰。今年春晚唯一的戏曲节目《梨园芳华》，由四川歌舞剧院担任全场伴舞，几十位舞蹈演员穿着被改造得面目全非的戏曲行头纵横穿梭：露耳朵的片子，袒胸的帔，插满鸡毛的盔头，遍缀流苏的靠，还有一群衣衫不整的妖艳女郎头顶着京剧中只有草鸡大王和刀斧手才会用的单支翎子……总算等到专业戏曲演员登场了，先是四个大武生，分别扮作高宠和裴元庆，在群魔乱舞的簇拥下各自表演耍锤和摔叉；然后陡然冒出晋剧《挂画》，一个花旦开始表演椅子功，两边又窜出分别属于秦腔和台州乱弹的吕布，在椅子周围大耍翎子；接下来是三个薛湘灵，没头没尾地轮唱了一段流水；然后川剧变脸登场，夹杂着跳财神的京剧大小花脸……

　　据说这段六分钟的杂烩汤也是有主题的，要表现的是戏曲绝活儿。翎子功、椅子功、把子功、毯子功那也确实都是惊艳之技，但是戏曲绝活不仅绝在技巧难度，更绝在以技巧传情表意，吕布耍翎子、裴元庆耍锤，那都是为了刻画剧情、塑造人物服务，离了戏曲本体而生硬拼凑这些绝活，与杂耍有什么两样？戏曲的空灵与写意之美，集聚传统文化精髓的婉转情致，唱念做打的程式内涵，忠孝仁义的精神底蕴，在这个节目里没有一丝一毫的体现，甚至连单纯视觉上的美感都没有，满场花红柳绿的混乱，连廉价制作的网络神剧都不如。

　　可惜了春晚的凝聚力与号召力，上得这个节目里的戏曲演员，个个都是当今舞台上数得着的好角儿：程派名家迟小秋，金奖武生詹磊、孙亮，梅花奖得主王新仓……随便哪个人单独亮出来，都足以惊艳氍毹，却被这样乱哄哄地圈拢在一块儿，走了个不知所云的过场，作为戏迷，真心替他们心疼。据说明年春晚要换导演，不知戏曲节目又会变成什么样呢？戏曲早已成为小众文化，再不能指望它像几十年前那样占据舞台主流，但是敢不敢有那么一点文化自信，给它机会展现本来面目，让它在这岁月时光的冲击里，维持一点不受玷辱的尊严？

　　文/的灰