山东省京剧院院长郑少华:现代京剧应在规范中求变

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    “好！”“好！”10月12日，第十届中国艺术节“文华奖”参赛剧目、由山东省京剧院创作的新编历史京剧《瑞蚨祥》甫一结束，观众们的叫好声、喝彩声如雷贯耳。两个半小时的演出，山东济南梨园大戏院960座几乎满员，不少人眼含泪花看完了全剧。

    “没有想到，在山东这个印象中比较保守的地区，能出这样叫好又叫座的作品。”从外地来山东旅游的黎女士激动地说。山东人赵大伯在“十艺节”买了10多张票，《瑞蚨祥》180元一张的票是他最大一笔花费了。但他说，早就听说《瑞蚨祥》好看，今天看到了一场难得精彩的演出，值得！

舞台下的观众深受感动，舞台上的山东京剧院院长更是心绪难平。他在剧中饰演一个配角，一共出场了两次。但郑少华说，《瑞蚨祥》没有小角色，每个人物都很饱满，全体演员都在不计回报地投入。

    作为一名知名马派须生，在担任山东省京剧院院长之前，郑少华曾出演过《四郎探母》、《红鬃烈马》、《杨门女将》等。在山东应该制作怎样的京剧？应该  怎样进行创新？是郑少华思考最多的问题。“全中国大概有六七十个京剧院团，山东就占了10多个，山东的京剧有着优良的传统。但随着时代的发展，山东的京剧呈现了衰落趋势。”郑少华认为，京剧在山东要重振雄风，就需要好剧需要人才。

郑少华选择了“瑞蚨祥”这个题材。“《瑞蚨祥》于去年开始剧本创作，故事挖掘的是山东元素、表现的是儒商题材，希望从一个民族品牌发展壮大的历程中挖掘人情人性。”郑少华介绍。据了解，《瑞蚨祥》讲述了百年老号“瑞蚨祥”在清末国危商敝的环境中求新求变、求同求和、苦心经营、谋求发展的故事，反映了一代鲁商孟洛川顾国谋利的大商风范和仁厚经营的儒商情怀。

    作为一部新编京剧，《瑞蚨祥》从唱、念、做、打，布景、音乐配器等方面都有诸多创新。郑少华介绍，在乐器方面，《瑞蚨祥》不仅增加了吕剧的伴奏乐器――坠琴，还第一次让老旦唱唢呐二黄,突显了剧目的“鲁味”。作曲朱绍玉还把山东梆子、柳琴戏、吕剧等民间曲调融入唱腔，使得唱腔更加亲切自然。

在郑少华看来，新编京剧的“新”有两层含义，新编的故事、注入新的观念和表现形式。尝试将京剧传统程式化的表演和话剧的技巧相融合，是此剧的最大创新。“程式化表演，是我们优良的传统，强调外在表演性；心理现实主义，则强调人物内心体验。”郑少华说，《瑞蚨祥》正是通过两者的结合完成了传统和现代之间的嫁接。比如剧中有一段抢椅子的戏，通过两大主人公抢第一把交椅的行为，突出两人当时的冲突碰撞，不但动作精彩、画面好看，也符合人物的真实心理状态。

    “虽然是新编京剧，但不能丢。”郑少华说。在《瑞蚨祥》中，京剧固有的程式和规范得到了很好的保留。生旦净末丑演员行当齐全、唱念做打基本功扎实。“现代京剧所有的尝试和创新都需要在尊重京剧本体的基础上，舞美、灯光、布景都要为剧情服务，符合现代观众的心理节奏和审美。京剧特别强调唱腔，《瑞蚨祥》放弃了大过门、根据人物心理对唱腔进行改造，力求好听、好看，并留下回味的空间。”郑少华说。

“京剧在今天仍有巨大的生命力和感染力，我们在规范中求变化，变化中求规范，做好中间的转型和革新，让这门艺术走进现代、走进年轻人，真正打动人心。”郑少华说。

    《 人民日报 》（ 2013年10月24日 19 版）