菲律宾，长滩岛。
温热湿润的南国小岛。
就着窗外甚美的景色，秦海璐很平静地讲述着，她的眼神看上去有一些迷离，这是她的标志性眼神。
来之前秦海璐在锦州拍戏，很快她又即将要投入到话剧《青蛇》的排练中去，每天都在不停地看书，和导演讨论剧本。
李碧华创作的《青蛇》，从另一个角度重新诠释那一幕断桥上的风花雪月，讲述那一篇雷峰塔下的生离死别。与其说这部作品讲的是青蛇，倒不如说这部小说就是青蛇自己写的，写她如何从妖的角度，来看变成人的妖的生活，如何来看妖、人、佛三界的关系，而它更深层的，“是在描述一种平和的心态，讲述如何看待我们每个人身边的不圆满。”秦海璐这样总结道。
希望与现实，总不能圆满，总有距离。
而距离产生的除了美，还是距离。
面对希望与现实，秦海璐选择相对平和两者的关系——做自己喜欢的事情，保持平和的心态。
这或许就是秦海璐的生活哲学。
因为喜欢，所以明白
眼前这个女人看上去清瘦高挑，笑起来有点魅艳，婉转妖娆的眼角带着一丝不经意的倦意，她嘴角微微上扬，干净清爽的声音有一种知性的魔力。
然而她一路走来，却并非一帆风顺，就像她演绎过的每一段曲折的故事。
12年前，一部《榴莲飘飘》把年轻的秦海璐送上了演艺事业的第一个顶峰，那一年只有20岁的她先在台湾封后，然后在香港电影节上大放光彩，可谓红极一时。但是她并没有像很多人一样顺势而上，更好地发展自己的演艺事业，而是一转身，带着一股青春的倔强，毅然决然地离开了这个带给她光辉和荣耀的行业。
而这一切一切的原因，归根到底竟然只有一句淡淡的：“因为，我不喜欢。”
谈起这一段往事时，现在的秦海璐已经变得很坦然，她说：“当时年轻的自己一心期望能过一种平平淡淡的、朝九晚五的上班族生活，反而对于名利没有太多的理解和欲望，至于这样一份殊荣会给自己在业内带来什么样的一个位置，或者是什么样的一个名号，并不会对自己的选择有什么影响。”于是，后来她还是选择了离开。
直到2005年，秦海璐在自己期望的道路上屡屡碰壁，人生已经到了非常窘迫的境地，而自己也终于开始坐下来，静静思考自己的人生，思考自己的特质。她明白了自己虽然向往上班族的生活，但自己从艺校毕业，不会电脑，不懂经营，并不具备上班族的特质，反而那段时间花的钱都是靠自己演戏赚来的——所以，她唯一能用来谋生的特质就是演戏。
这就是秦海璐属于自己的特质，不是做生意，不是上班。
那个时候她25岁，人生毫无希望，并且已经到了无法不回头的时刻。
于是离开荧幕6年的秦海璐在自己刚满25岁那一年，重新回到了我们的视野，重新回到了她曾经离开的演艺道路，开始发唱片、演戏。回首这段往事，她笑呵呵地感叹：“终于发现其实我在这个行业里还是有一点声望和位置的，也终于明白自己当时得到的奖是一种什么意义。”
“其实每个人都会苛求很多美好的东西，比如一生一世、圆圆满满，包括自己希望自己成为一个什么样的人。每个人也都有一个想象中的世界、一个理想中的生活，而大家同样都会朝着这样一个方向去努力。而事实上，想象和现实总是存在差距，并不是说自己一定会变成想象中的自己，希望也一定会变成希望的样子，凡事要相对来讲，所以要学会正视自己的位置，看到自己的欲望与现实的差距，接受生活中的不圆满。”在秦海璐的理解里，她对人生有自己的哲学，就像《青蛇》讲的是一种生活态度，一种生活哲学。
做自己喜欢的事情，平和地看待生活。
“所以，很多事情，是需要经历了才能懂得。”
因为喜欢，所以选择
再次回到这片自己曾经熟悉和辉煌过的世界，虽然离开了自己希望的生活，但总算懂得了取舍，懂得了在自己喜欢的状态下工作，她也开始把更多的选择投入到小成本电影上。
而不论做什么，和谁合作，拍什么电影，秦海璐在选择自己的合作方时，只有两条看似最简单的要求——真诚，喜欢。哪怕是戏分很少的《桃姐》，她也高兴地接过剧本，除了和刘德华在《榴莲飘飘》里建立起的那份真诚友谊，更多的是她对导演、剧本以及角色的本身喜欢，于是完美出演。
因为喜欢，所以选择。秦海璐对于那些那些融汇了巧妙设计的物件有特别的喜欢，正如秦海璐对眼前的这款戴尔XPS12的喜爱，无论是由金属+碳纤维材质糅合而成的纤薄时尚外形，还是其独有创新的屏幕翻转设计，只用一根手指就能快速将一台超极本变身为Win8平台的平板电脑的巧思，都让秦海璐惊喜不已。1080P全高清IPS屏幕、配合第二代康宁强化玻璃触屏，给秦海璐带来了无可比拟的娱乐快感。而采用酷睿Ivy Bridge处理器及SSD硬盘的XPS12，即使移动状态下也能轻松满足她工作和娱乐的需求。
对于她自己来讲，“其实无论是演电影、电视剧还是话剧，只要是自己在演戏，只要自己是真正地喜欢，我不会介意自己是在什么样的一个场合和位置来表达自己——无论是面对摄影机、录影机，还是观众。”因为她只沉迷于表演的过程，而不是别人以什么样的方式来记录自己。说到底，还是因为自己喜欢，因为喜欢演戏。所以当遇到一个喜欢的角色时，自己就会纯粹地投入进去，沉醉进去。
说到了纯粹这个词，也就说到了秦海璐对电影的定义。她认为电影并不是对生活1∶1的白描，而是将生活1∶16地放大，放大其中的某一个部分、某一个人或者某一种状态。所以，面对摄影机，每个人都必须更加真诚地去表达内心那一份纯粹，都需要内心中保存最真诚的热爱，无论是编剧、导演、演员还是放映员。
因为“任何一丁点儿的不真诚都会被电影无限地放大，变成彻头彻尾的虚伪”。
原来喜欢，也真的是需要真诚的。
真诚的人并不多，所以真诚的电影也就不会有太多的观众。
“与商业片相比，小成本的电影会更用心，会少一点迎合，多一些真诚。每个人都希望是这样，也愿意是这样。”秦海璐对于为什么中意小成本电影有她自己的解释。“就比如为什么大家会对胶片很留恋，会有胶片情结。因为一层一层的纵深感会围绕着胶片的焦点无穷无尽的铺开；而数码摄影只会像画册一样清清楚楚毫无保留地去展示每一个细节。”
无论如何，胶片保存了电影最珍贵的纵深感，不是为了迎合，而是为了最完美的诠释。
所以秦海璐后来选择的几部小成本电影，都很成功，正是因为她保留了真诚的态度，她相信自己真诚的出演，会获得观众真诚的回馈，而自己也会得到最幸福的满足。
在彻底的表演中欢喜
秦海璐这次和《舒适COMFORT》的合作拍摄地点是在菲律宾的长滩岛，由于很多拍摄是需要在水下完成的，在协调时摄影师面露难色，而秦海璐却马上心领神会，二话不说跳进水里。没想到举止优雅、微笑冷艳的秦海璐，却如此出奇的平易近人和配合，这让在场的摄影师称赞不已。
说起一路走来涉足的小成本电影，最让人记忆深刻的就是那部委婉又豪放的《钢的琴》。
而这也是给秦海璐印象最深的一部作品。
这部电影的表达，完全是纵情开放式的表演和讲述，很多意识流的思绪在不停地跳跃、流转、倾泻。那种在放纵中所表达的黑色幽默，带领观众进入了一个完全不同于常规电影的感官世界；创作者挣开束缚，在无限的创作空间中，“体会着那种因为拥有放纵的创作权利而带来的愉悦感。”
电影中女主角所表现出来的那种有点“大女人”的女性特点，在很多秦海璐演绎过的角色身上多少都可以看到，而这也其实是她自己的影子，用她自己的话说，“这是融合了东北女人的共性。”
“东北女人无论做什么事情，都愿意冲在男人的前头，愿意去独立解决很多问题，但实际上这样一种奔放的女人内心却非常的柔软，单纯。在自己心爱的人面前，她们也会有小女人的一面，没有人会知道关起门来的东北娘们是个什么样子。”秦海璐一脸大大咧咧的样子。
为了一个男人冲在前面，为一个男人去做一切。
其实这也是秦海璐自己的感情观：因为喜欢可以付出一切。
如果这样说来，这倒像是每个女人的特性，没有排他性。其实，每个女人会以两种截然不同的姿态，出现在自己的爱人和外人面前，并且会把这些个不同的自己分得很清楚，也就是说她一定是有某一面，但只能某些人才能看见的。
“一个在自家男人面前表现得和在外人面前一样的女人，是没有男人会喜欢的。”秦海璐笑呵呵地说。
所以每个女人会为自己的爱人和家人准备最特别的一面。
因为喜欢，所以放纵自己的真诚，所以内心欢喜。
被优待的无奈
从《榴莲飘飘》到《钢的琴》再到《阜阳六百里》，极具人文情怀的金马奖似乎太过偏爱秦海璐，一路走来，从影后到最佳编剧，她总是享受着金马奖的殊遇。
只是这样一种殊遇的背后，有着无法言说的无奈。“电影《阜阳六百里》，影射外出打工流动人口念家的状态，讲述那种埋藏在心里面对家的依恋——一个在外漂泊的人，会有若干种理由告诉自己‘回不去’，而当家乡真正不存在的时候，自己才会发现，即使想回也回不去了，自己变成了一个真正意义上孤独的人。”秦海璐讲述自己对电影的理解，也揭示这样一种漂泊者和家的关系，其实这更触动了秦海璐自己对家的情结。
秦海璐12岁时离家闯荡，在外孤身多年，虽然一路走来荣光环绕，却始终缺少对家的概念，“童年时期无法去体会家的温暖，自然也就不曾懂得付出，只是觉得别人的关爱都是理所当然，自己理应受到爱护和关心。”而当她真的有能力去付出，去组建家庭的时候，也终于体会到，心中能够负担一个家是一件多么美好的事情，所以也开始把家放到一个重要的位置上，然后为了这一个理想，辛勤地工作，忙于遇见。
她说阿莫多瓦的《对她说》是她最喜欢的一部电影。
贝尼诺静静地守候在躺在病床上的植物人艾丽西亚旁边，他每天不停地对她诉说，诉说一切可以诉说的，高兴、悲伤、埋怨、愤怒只是希望她有一天能够苏醒，同时也宣泄心中的爱慕和思念。其实人，都是会疲惫的，每个人都需要倾诉和交流，都需要可以停驻的港湾，但是在这样一个世界上，能找到一个可以放下伪装，安心停驻的港湾何其困难，更不要说一个可以无底线去交流倾诉的人。
倾诉，是最奢侈的事情；
家，也是。
因为，我喜欢
演员，是一个会让自己身体不停透支的行业——无工作时间、无休息时间、需要极快地付出、极快地改变。内心何尝没有疲惫的时候，只是如何度过，才让自己完全放松下来，秦海璐的眼睛里闪过一丝迷茫。
“也就是说当你不在拍戏的时候，你的全部时间就是在休息；当你在忙碌的时候，每一分钟都面临大量的内心情感转变。”转战在全国各地片场的秦海璐，看上去没有一天的休息时间，这也能说明为什么她特别渴望能有属于自己的片刻小憩。不过当自己真正休息下来的时候，又有谁不会迫切地希望能够再次投入到工作中？
“这是一种围城心理。”说起如何度过疲惫后的休息时间，秦海璐兴奋地开始了她的“大计划”——想吃什么就吃什么，想睡到几点就睡到几点。她坚持认为，“舒适不是你要达到怎样的一种物质高度，而是如何做到达到心灵上的放松。”
所以她要干自己喜欢的事情，肆无忌惮地去生活。
采访开始时的那句“因为，我不喜欢”，一直萦绕着整个采访氛围，其实舒适只是一个结论，而这命题的题设只有一个，无人说，已了然。
所以，秦海璐说“要心怀满足地活着”。
“因为，我喜欢。”
